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南方甘啊捏？
用聽的影展大小事
▶ 9月2號起，每週三、六晚上20:00於各大平台上線新集數 南方影展20年，我們每年與觀眾的相聚總是只有短短一星期，但一場影展的籌備總是得花上數月；甚至一整年不等。在這期間，我們總是與參賽、參展導演累積出龐雜的對話。然而，在每次映後座談短短的數十分鐘內，常得忍痛割捨部份內容，僅留下少許精華。
不過，更多「精彩」是在插科打諢間無意迸出來的火花，不論是涉及作品的、導演個人的或關乎影展的。今年Podcast蓬勃於各大媒體之間，南方影展也分享出這一段段與導演們閒聊的片刻。讓你玩味的問著「甘啊捏」，在影展前更深入認識那些你可能有興趣卻不熟悉的影人們。並一次次期待著下一個空中相會。
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最新單集 Episodes
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EP.36 大馬女孩來開槓〡專訪《鐵樹開了花》導演杜芷慧
南方影展藝術總監．黃柏喬、宣傳統籌．劉映辰 〡26min〡04 Nov 2020
杜芷慧導演來自馬來西亞，在台灣學習影視專業。《鐵樹開了花》以孩童朦朧視角，探視馬來西亞一語化政策下華語小學關閉的危機。導演分享求學背景，過去華文體系的獨立中學文憑不被承認，讓許多華人選擇到海外留學發展。而她最希望的，是擁有超越語言隔閡，對別人感同身受的能力。劇組來到馬來西亞取景，兒童演員演技自然；台灣的工作人員，在八個月拍攝期間也遇到許多趣事，一起來窺探跨國製作的現場吧！
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EP.35 電影裡的野雞群像〡專訪《新民》導演張峻峰
競賽統籌．張喬勛、影展人員．楊珂溦〡34min〡31 OCT 2020
新加坡地狹人稠，街頭動物生存的空間也有限。新明道一帶存在許多野雞，2017年政府接獲投訴，展開撲殺雞隻的行動。身為當地居民的張峻峰導演，萌生了為鄰居-野雞發聲的念頭，籌拍劇情片《新民》。片中獨居老婦為了拯救野雞，偷偷將牠們抓進公寓，構成雞隻滿屋的奇景。導演為遵守法規，特地租下無人使用的大樓，在雞群願意配合的狀態下才能拍出好鏡頭。由雞擔任演員的片場會發生哪些事？一起聽導演分享吧！
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EP.33一窺學生製作的拍攝現場〡專訪《母親的呼喚》導演林治文
南方影展藝術總監．黃柏喬、影展人員．楊珂溦〡25min〡28 OCT 2020
《母親的呼喚》是林治文導演就讀北藝大電影系期間的作品，題材源自一次在綠島拍攝政治犯紀錄片的經驗，帶給他衝擊和愧疚。製作前大量考據白色恐怖史料，與團隊的密切溝通，使他對導演身分感觸良多。即將去當兵的他，也很珍惜學生擁有的資源與創作自由度。
「當我看到越多史料，發現自己越難為劇本下任何的設定與判斷，口述歷史經常各說各話...我認為歷史題材的故事，很難用快速的時間寫出來，也許這份史料判定某個人犯了罪，在下一份史料中又被推翻，這是前期寫劇本時遇到最多的問題。」-林治文 |
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EP.32反滲透：香港後的紅色預/寓言〡專訪《田中的紅旗幟》導演吳季恩
南方影展藝術總監．黃柏喬、 南方影展執行長．張岑豪〡28min〡28 OCT 2020
《田中的紅旗幟》預言赤化之後的台灣社會，吳季恩參考香港反送中運動實況，消息時時更新，已是劇本無法追趕地暴烈。實地走訪香港，年輕人恐懼仍不得不上街的身影，添增了他的擔憂。
吳季恩引用大學導師易智言的話：「拍片很貴，又花時間，那你為什麼要拍片？答案是『我有話要說。』」失根、失去自由是導演極大的憂慮，面對不同世代紛雜的立場，他以創作作為行動，也讓家人開始對政治改觀... |
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EP.29、EP30 浮城一夢闖江湖(上下集)〡專訪《夜更》導演郭臻、《記憶中混濁的霧是我的畫像》導演葉奕蕾、《房間525》導演葉奕蕾、李偉盛
上集：
南方影展藝術總監．黃柏喬 、南方影展競賽統籌．張喬勛〡31min〡21 OCT 2020 下集： 南方影展藝術總監．黃柏喬 、南方影展競賽統籌．張喬勛〡20min〡24 OCT 2020 三位居於香港的創作者，以影像抒發近兩年的城市觀察。常被身邊小人物吸引的郭臻，以計程車司機視角觀察反修例運動的一晚；由舞蹈走入影像創作的葉奕蕾，以舞者肉身霧影隱喻運動的緊迫與疼痛；李偉盛與葉奕蕾合拍紀錄片，呈現多位被攝者對運動的反思。
導演將視角延伸到街頭周遭，任何空間都可以是片場。橫跨劇情、實驗與紀錄片，在有限的資源下，他們也摸索出自己的拍片方法。 |
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EP.28 釜山歐巴的奇幻旅程〡專訪《海峽》導演吳敏旭、製片-蕭凱慈
南方影展藝術總監．黃柏喬〡35min〡21 OCT 2020
由南韓導演--吳敏旭、台灣製片—蕭凱慈共同完成的《海峽》，以分隔兩地的母女信件為引，穿梭於亞洲六處城市，尋訪地緣政治下的戰爭故事。導演將分享拍片契機，他如何從電影認識台灣，台灣的風景又帶給他哪些感動？
「普渡場景都是在金門拍的，韓國幾乎沒有這樣的習俗了。去到那邊的時候，發現裡頭有兩到三個世界：人跟人、死人跟死人、死人跟活人，同時存在於街道上的風景 ...」--吳敏旭 |
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EP.27 鄉愁，從離開的味道說起〡專訪《醉甜》導演陳冠萍
南方影展藝術總監．黃柏喬、 影展人員．楊珂溦〡40min〡17 OCT 2020
《醉甜》是陳冠萍導演回到家鄉拍攝的紀錄片，考察日治時期曾存在於台南的「醉仙閣」，家族後代追溯歷史的過程。導演將以流利的台語介紹本片，一起隨著訪談重訪時代現場吧！
「當代的酒樓在1930至1940年代沒落、加上往來人員比較複雜，很多人不願意把這樣的故事流傳到後代，導致記憶有一塊斷層。而『醉仙閣』特別的地方是，我的被攝者主動去尋找自己家族的故事，而它在當時也很有名…為什麼我們會忘記它？我覺得這是蠻值得討論的問題。」―陳冠萍 |
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EP.22 來到台灣，讓我離夢想更近了一點〡專訪《綻放之種》導演劉靜怡
宣傳統籌．劉映辰、影展人員．郭郁婕〡27min〡10 OCT 2020
49種台灣種子構成的停格動畫《綻放之種》，由舒曼的交響樂發想，譬喻了女性戀愛時的心境。
劉靜怡導演來自馬來西亞，在台灣生活五年多，結識了感情與創作上的夥伴。對於東方社會的感情觀，她直率說道：「19世紀西方女性的愛情，和東方女性的愛情有很高的相似度，所以我覺得大家應該要勇敢面對愛情...」除了感情和創作，她也將分享來到台灣的感受，喜歡就留下來，有想法大聲說吧 ! |
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EP.20 跑!跑!跑!向前跑~〡專訪《逃跑的人》導演曾文珍
藝術總監．黃柏喬、影展人員．郭郁婕〡38min〡07 OCT 2020
《逃跑的人》拍攝逾六年，記錄多位「失聯移工」的生活。曾文珍導演走進移工職場，甚至告別式現場，也拍下人性良善的一面。
許多來台的外籍勞動者，才華遭到隱沒。越南籍主角范草雲以自身號召力協助移工朋友：「我曾想過，她如果不逃跑，有機會做這麼多事情嗎?」曾文珍認為，與其將「逃跑」行為放大，不如將焦點放在環境的問題上...且聽導演娓娓道來，平日無法觸及的島嶼風貌。 |
分集 Episodes 01-10
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EP.13 生命關口的另一道光〡專訪《一念》導演陳志漢
藝術總監．黃柏喬、競賽統籌．張喬勛〡33min〡23 SEP 2020
「很多人認為我在拍死亡，但老實說我拍的不是死亡，而是生命。因為生命裡頭就包含了死亡這件事情。」── 陳志漢
陳志漢導演持續紀錄生死議題，繼《那個靜默的陽光午後》，《一念》聚焦仰賴呼吸器維生的重症案例，面臨生死關頭的決意，醫生、病患、家屬三方無奈，難以解開。本片耗時三年製作完成，前期與被攝者的溝通長達半年，陳志漢將分享自身的紀錄觀點，與鏡頭取捨背後的掙扎。 今年南方影展主視覺為《奇幻藥丸》，如果和《駭客任務》主角般，有機會吃下一顆看到真實世界的藥丸，希望能改變什麼事？陳志漢認為，每個人眼裡的真實都不ㄧ樣，他期望擁有的能力，還是和紀錄片息息相關......。 |
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EP.11 用聲音窺探動畫師的創作過程〡專訪《當沉默來的時候》導演張郡庭
南方影展藝術總監．黃柏喬、宣傳統籌．劉映辰〡26min〡19 SEP 2020
《當沉默來的時候》是一部沒有對白，但充滿細節的作品。「我想探討人們在一些場所的行為，他們的是比較靜止、沒有交流的狀態，去講疏離的這個議題。」── 張郡庭
「南方」團隊反其道而行，特別請張郡庭導演提供生活錄音，讓主持人猜測當下在做什麼。關於聲音的奇想旅程，即將出發。過去曾入圍南方影展，張郡庭沿用前作的角色，3D人物呈現複數同體的狀態，持續關注社會的集體事件。 |
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EP.10 童年回憶〡專訪《Blanket Talk》導演李季恬、張珊嫚、彭家瑋
活動統籌．黃冠倫〡17min〡19 SEP 2020
從製作偶動畫的初心開始，動畫導演李季恬、張珊嫚、彭家瑋聚在一起，田調自身的童年回憶、和身邊的孩子對話，形塑故事的樣貌，耐心逐格製作偶動畫。本片對話皆取自真實田調，導演們將分享有趣對話的原型，和各自珍貴的童年回憶。 漫漫長夜，在溫暖的小被被裡，和兄弟姐妹聊心事，是許多人的童年回憶。《Blanket Talk》呈現一對兄妹的奇想，天真爛漫影射了殘酷現實，想像力成為彼此最大的安慰。 |
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EP.9 全球最大影像團體旱溪鱷魚公司年度大作〡專訪《飆風嬰兒島》導演邱元男
藝術總監．黃柏喬〡30min〡16 SEP 2020
南方...甘啊捏...史上...最狂...... 邱元男，台中出生，今年36，旱溪鱷魚公司合夥人。 「在『嬰兒島』上，有一場飆風賽事即將進行──但目前比賽還未舉辦，宣傳片才是重點。嬰兒島是個活體，就像神話中的龜島，之後會變一個嬰兒啦……」邱元男鄭重其事的發言，在為作品做設定，自認喜歡比較奇怪的事物，早期從視覺藝術領域出發，走著走著就到這一步了。究竟島上發生了哪些ㄎㄧㄤ事，各位客倌聽完才會知道了。 |
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EP.8 個人的旅行〡專訪《火車、尼莫點、人造衛星與椋鳥》導演林子桓
藝術總監．黃柏喬、影展人員．郭妤婕〡31min〡16 SEP 2020
台灣導演林子桓目前居住於紐約，將分享台美兩地的生活感受。曾創作錄像藝術作品、Podcast節目的他，也會分析白盒子及黑盒子空間，和Podcast等不同視聽領域的差異。 《火車、尼莫點、人造衛星與椋鳥》揉合兩段在火車上夢到的故事，以旅程的概念，分別隱喻創作慾望在人類演化過程中誕生，及視覺衍生的過程。融合地理學、哲學、文學等知識﹑，由太空盾入地底，再由黑暗駛進光明的世界。這趟旅行既是創作者的自剖，亦是對大千世界的探觸。「這世界並非像你眼睛所看到的，很多事情是從耳朵先聽到的──在母親肚子裡時是看不到的，只留下聽覺。我們太習慣用眼睛看事情了，還有很多方法去認知其它事物……」—林子桓 |
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EP.7 三十焦慮〡專訪《30歲之旅》導演張若涵
藝術總監．黃柏喬、競賽統籌．張喬勛〡24min〡12 SEP 2020
「都三十歲了，我還沒做到……」跨越三十歲，似乎是每個人都會經歷的門檻。不論個人目標，或社會期待，不斷累積聚集，成為我們焦慮的理由。 《30歲之旅》導演張若涵曾從事影展相關工作，本片是她在東京生活期間創作的影像日記。她採訪了台灣與日本的親友，跨越國籍語言、來自相異背景的受訪者，回溯三十歲時的記憶，喃喃訴說當時的心境。含括個人與時代大記憶，人們所感所想，在哪些切面上會呈現不同的觀點？ 本集「南方甘啊捏」導演將敘說創作者與影展工作者之間不同的感受、介紹她喜歡的實驗類電影（影癡們千萬不能錯過！）和身為台南在地人的推薦愛點。不論你是否對年齡感到焦慮，都值得聽聽這些精彩的內容。 |
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EP.6 剪黏批判的漫遊者〡專訪《暴動之後，光復之前》導演姚仲匡
藝術總監．黃柏喬〡31min〡12 SEP 2020
《暴動之後，光復之前》讓城市景物作為第一敘述者，黑白照與粵語對話交互辯證，睹物思人心，以反思角度觀看反送中運動的軌跡。香港導演姚仲匡說，本片提到維多利亞港被水砲車的水染藍，看似是種反諷的幽默：「其實維多利亞港原本是很臭的，現在則變藍了；但是這種幽默，對我們來說是沉重的、一種傷痛來的。」 在每一集「南方甘啊捏」結尾，我們都會詢問導演，如果吃下一顆萬能的「奇幻藥丸」，希望能夠改變什麼事，姚仲匡的回答，則是令人意想不到的…… |
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EP.4 有一種好，叫老爸老媽為你好〡專訪《何蝦仔》導演陳志霖
藝術總監．黃柏喬〡35min〡09 SEP 2020
導演講述《何蝦仔》這部作品，是當自己還在國外讀研究所的時候，因為外公去世後而返回家鄉，親戚們卻將這件事情避而不談，由於自己長時間待在國外，回到家鄉後才發現每個人都有所改變，包括自己，這種不適應的感覺，讓導演覺得不說出來就沒辦法跨越這樣的問題，於是就開始解構自己的成長過程。 從資訊管理系到電影研究所？讀電影之後才發現，很多事情不是只有一個答案。關於創作？就像解構自己一樣。我的製片跟我說，導演一定要把自己撕開，雖然過程會伴隨著痛苦，但唯有如此，痛苦才能消除。「我覺得人一定要找到適合自己的位子，不要讓外面的世界帶著你跑，嘗試面對更多的自己 是一件很重要的事」— 陳志霖 |
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EP.2 腦內風景的奇幻旅程〡專訪《局部失明》導演忻慧妍
藝術總監．黃柏喬、影展人員．楊珂溦〡32min〡05 SEP 2020
忻慧妍導演是一個從小到大都在學音樂的人，從香港城市大學畢業後，偶然間教授帶她去參加了一個電影節，和實驗電影的相遇從那裏開始..... 《局部失明》是對我來說很重要的人離開的時候，因為有很長一段時間沒辦法處理自己的情緒及溝通的障礙，所以做了這個作品，而這部作品對我來說是一個溝通的出口。「我不停地在想，一個陌生人，怎樣能跟我一起共同進入一個平等的空間，這個作品我不想要交代一個東西給你，我想要和觀眾一起共同度過一個時間」— 忻慧妍 |
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EP.1 過敏的鄉愁〡專訪《盛開》導演鄭凌云
藝術總監．黃柏喬〡23min〡02 SEP 2020
來自中國雲南的鄭凌云，曾到美國紐約研讀電影，《盛開》即是她在美國那段期間直觀的發想之作。留學期間，鄭凌云來到開滿桃花的布魯克林，時值春季，桃樹搭配上季節的斑斕，使她不禁聯想起家鄉的老桃樹，「桃花」在此刻的意義成了鄉愁。 鄭凌云在作品裡思考著膠片與繪畫的視覺關係，疊加畫面，試圖玩味著記憶。有趣的是她對人體與植物的疊合，源自幼時大人隨口編造的「吃籽肚子會長樹」的天真謠言。從各種記憶中的物件爛漫羅織的《盛開》，為觀者開啟一段遊子亂綻的鄉愁狂想。 |
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