南方甘啊捏?
用聽的影展大小事
▶ 9月2號起,每週三、六晚上20:00於各大平台上線新集數 南方影展20年,我們每年與觀眾的相聚總是只有短短一星期,但一場影展的籌備總是得花上數月;甚至一整年不等。在這期間,我們總是與參賽、參展導演累積出龐雜的對話。然而,在每次映後座談短短的數十分鐘內,常得忍痛割捨部份內容,僅留下少許精華。
不過,更多「精彩」是在插科打諢間無意迸出來的火花,不論是涉及作品的、導演個人的或關乎影展的。今年Podcast蓬勃於各大媒體之間,南方影展也分享出這一段段與導演們閒聊的片刻。讓你玩味的問著「甘啊捏」,在影展前更深入認識那些你可能有興趣卻不熟悉的影人們。並一次次期待著下一個空中相會。 |
最新單集 Episodes
EP.36 大馬女孩來開槓〡專訪《鐵樹開了花》導演杜芷慧
南方影展藝術總監.黃柏喬、宣傳統籌.劉映辰 〡26min〡04 Nov 2020
杜芷慧導演來自馬來西亞,在台灣學習影視專業。《鐵樹開了花》以孩童朦朧視角,探視馬來西亞一語化政策下華語小學關閉的危機。導演分享求學背景,過去華文體系的獨立中學文憑不被承認,讓許多華人選擇到海外留學發展。而她最希望的,是擁有超越語言隔閡,對別人感同身受的能力。劇組來到馬來西亞取景,兒童演員演技自然;台灣的工作人員,在八個月拍攝期間也遇到許多趣事,一起來窺探跨國製作的現場吧!
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EP.35 電影裡的野雞群像〡專訪《新民》導演張峻峰
競賽統籌.張喬勛、影展人員.楊珂溦〡34min〡31 OCT 2020
新加坡地狹人稠,街頭動物生存的空間也有限。新明道一帶存在許多野雞,2017年政府接獲投訴,展開撲殺雞隻的行動。身為當地居民的張峻峰導演,萌生了為鄰居-野雞發聲的念頭,籌拍劇情片《新民》。片中獨居老婦為了拯救野雞,偷偷將牠們抓進公寓,構成雞隻滿屋的奇景。導演為遵守法規,特地租下無人使用的大樓,在雞群願意配合的狀態下才能拍出好鏡頭。由雞擔任演員的片場會發生哪些事?一起聽導演分享吧!
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EP.33一窺學生製作的拍攝現場〡專訪《母親的呼喚》導演林治文
南方影展藝術總監.黃柏喬、影展人員.楊珂溦〡25min〡28 OCT 2020
《母親的呼喚》是林治文導演就讀北藝大電影系期間的作品,題材源自一次在綠島拍攝政治犯紀錄片的經驗,帶給他衝擊和愧疚。製作前大量考據白色恐怖史料,與團隊的密切溝通,使他對導演身分感觸良多。即將去當兵的他,也很珍惜學生擁有的資源與創作自由度。
「當我看到越多史料,發現自己越難為劇本下任何的設定與判斷,口述歷史經常各說各話...我認為歷史題材的故事,很難用快速的時間寫出來,也許這份史料判定某個人犯了罪,在下一份史料中又被推翻,這是前期寫劇本時遇到最多的問題。」-林治文 |
EP.32反滲透:香港後的紅色預/寓言〡專訪《田中的紅旗幟》導演吳季恩
南方影展藝術總監.黃柏喬、 南方影展執行長.張岑豪〡28min〡28 OCT 2020
《田中的紅旗幟》預言赤化之後的台灣社會,吳季恩參考香港反送中運動實況,消息時時更新,已是劇本無法追趕地暴烈。實地走訪香港,年輕人恐懼仍不得不上街的身影,添增了他的擔憂。
吳季恩引用大學導師易智言的話:「拍片很貴,又花時間,那你為什麼要拍片?答案是『我有話要說。』」失根、失去自由是導演極大的憂慮,面對不同世代紛雜的立場,他以創作作為行動,也讓家人開始對政治改觀... |
EP.29、EP30 浮城一夢闖江湖(上下集)〡專訪《夜更》導演郭臻、《記憶中混濁的霧是我的畫像》導演葉奕蕾、《房間525》導演葉奕蕾、李偉盛
上集:
南方影展藝術總監.黃柏喬 、南方影展競賽統籌.張喬勛〡31min〡21 OCT 2020 下集: 南方影展藝術總監.黃柏喬 、南方影展競賽統籌.張喬勛〡20min〡24 OCT 2020 三位居於香港的創作者,以影像抒發近兩年的城市觀察。常被身邊小人物吸引的郭臻,以計程車司機視角觀察反修例運動的一晚;由舞蹈走入影像創作的葉奕蕾,以舞者肉身霧影隱喻運動的緊迫與疼痛;李偉盛與葉奕蕾合拍紀錄片,呈現多位被攝者對運動的反思。
導演將視角延伸到街頭周遭,任何空間都可以是片場。橫跨劇情、實驗與紀錄片,在有限的資源下,他們也摸索出自己的拍片方法。 |
EP.28 釜山歐巴的奇幻旅程〡專訪《海峽》導演吳敏旭、製片-蕭凱慈
南方影展藝術總監.黃柏喬〡35min〡21 OCT 2020
由南韓導演--吳敏旭、台灣製片—蕭凱慈共同完成的《海峽》,以分隔兩地的母女信件為引,穿梭於亞洲六處城市,尋訪地緣政治下的戰爭故事。導演將分享拍片契機,他如何從電影認識台灣,台灣的風景又帶給他哪些感動?
「普渡場景都是在金門拍的,韓國幾乎沒有這樣的習俗了。去到那邊的時候,發現裡頭有兩到三個世界:人跟人、死人跟死人、死人跟活人,同時存在於街道上的風景 ...」--吳敏旭 |
EP.27 鄉愁,從離開的味道說起〡專訪《醉甜》導演陳冠萍
南方影展藝術總監.黃柏喬、 影展人員.楊珂溦〡40min〡17 OCT 2020
《醉甜》是陳冠萍導演回到家鄉拍攝的紀錄片,考察日治時期曾存在於台南的「醉仙閣」,家族後代追溯歷史的過程。導演將以流利的台語介紹本片,一起隨著訪談重訪時代現場吧!
「當代的酒樓在1930至1940年代沒落、加上往來人員比較複雜,很多人不願意把這樣的故事流傳到後代,導致記憶有一塊斷層。而『醉仙閣』特別的地方是,我的被攝者主動去尋找自己家族的故事,而它在當時也很有名…為什麼我們會忘記它?我覺得這是蠻值得討論的問題。」―陳冠萍 |
EP.22 來到台灣,讓我離夢想更近了一點〡專訪《綻放之種》導演劉靜怡
宣傳統籌.劉映辰、影展人員.郭郁婕〡27min〡10 OCT 2020
49種台灣種子構成的停格動畫《綻放之種》,由舒曼的交響樂發想,譬喻了女性戀愛時的心境。
劉靜怡導演來自馬來西亞,在台灣生活五年多,結識了感情與創作上的夥伴。對於東方社會的感情觀,她直率說道:「19世紀西方女性的愛情,和東方女性的愛情有很高的相似度,所以我覺得大家應該要勇敢面對愛情...」除了感情和創作,她也將分享來到台灣的感受,喜歡就留下來,有想法大聲說吧 ! |
EP.20 跑!跑!跑!向前跑~〡專訪《逃跑的人》導演曾文珍
藝術總監.黃柏喬、影展人員.郭郁婕〡38min〡07 OCT 2020
《逃跑的人》拍攝逾六年,記錄多位「失聯移工」的生活。曾文珍導演走進移工職場,甚至告別式現場,也拍下人性良善的一面。
許多來台的外籍勞動者,才華遭到隱沒。越南籍主角范草雲以自身號召力協助移工朋友:「我曾想過,她如果不逃跑,有機會做這麼多事情嗎?」曾文珍認為,與其將「逃跑」行為放大,不如將焦點放在環境的問題上...且聽導演娓娓道來,平日無法觸及的島嶼風貌。 |
分集 Episodes 01-10
EP.13 生命關口的另一道光〡專訪《一念》導演陳志漢
藝術總監.黃柏喬、競賽統籌.張喬勛〡33min〡23 SEP 2020
「很多人認為我在拍死亡,但老實說我拍的不是死亡,而是生命。因為生命裡頭就包含了死亡這件事情。」── 陳志漢
陳志漢導演持續紀錄生死議題,繼《那個靜默的陽光午後》,《一念》聚焦仰賴呼吸器維生的重症案例,面臨生死關頭的決意,醫生、病患、家屬三方無奈,難以解開。本片耗時三年製作完成,前期與被攝者的溝通長達半年,陳志漢將分享自身的紀錄觀點,與鏡頭取捨背後的掙扎。 今年南方影展主視覺為《奇幻藥丸》,如果和《駭客任務》主角般,有機會吃下一顆看到真實世界的藥丸,希望能改變什麼事?陳志漢認為,每個人眼裡的真實都不ㄧ樣,他期望擁有的能力,還是和紀錄片息息相關......。 |
EP.11 用聲音窺探動畫師的創作過程〡專訪《當沉默來的時候》導演張郡庭
南方影展藝術總監.黃柏喬、宣傳統籌.劉映辰〡26min〡19 SEP 2020
《當沉默來的時候》是一部沒有對白,但充滿細節的作品。「我想探討人們在一些場所的行為,他們的是比較靜止、沒有交流的狀態,去講疏離的這個議題。」── 張郡庭
「南方」團隊反其道而行,特別請張郡庭導演提供生活錄音,讓主持人猜測當下在做什麼。關於聲音的奇想旅程,即將出發。過去曾入圍南方影展,張郡庭沿用前作的角色,3D人物呈現複數同體的狀態,持續關注社會的集體事件。 |
EP.10 童年回憶〡專訪《Blanket Talk》導演李季恬、張珊嫚、彭家瑋
活動統籌.黃冠倫〡17min〡19 SEP 2020
從製作偶動畫的初心開始,動畫導演李季恬、張珊嫚、彭家瑋聚在一起,田調自身的童年回憶、和身邊的孩子對話,形塑故事的樣貌,耐心逐格製作偶動畫。本片對話皆取自真實田調,導演們將分享有趣對話的原型,和各自珍貴的童年回憶。 漫漫長夜,在溫暖的小被被裡,和兄弟姐妹聊心事,是許多人的童年回憶。《Blanket Talk》呈現一對兄妹的奇想,天真爛漫影射了殘酷現實,想像力成為彼此最大的安慰。 |
EP.9 全球最大影像團體旱溪鱷魚公司年度大作〡專訪《飆風嬰兒島》導演邱元男
藝術總監.黃柏喬〡30min〡16 SEP 2020
南方...甘啊捏...史上...最狂...... 邱元男,台中出生,今年36,旱溪鱷魚公司合夥人。 「在『嬰兒島』上,有一場飆風賽事即將進行──但目前比賽還未舉辦,宣傳片才是重點。嬰兒島是個活體,就像神話中的龜島,之後會變一個嬰兒啦……」邱元男鄭重其事的發言,在為作品做設定,自認喜歡比較奇怪的事物,早期從視覺藝術領域出發,走著走著就到這一步了。究竟島上發生了哪些ㄎㄧㄤ事,各位客倌聽完才會知道了。 |
EP.8 個人的旅行〡專訪《火車、尼莫點、人造衛星與椋鳥》導演林子桓
藝術總監.黃柏喬、影展人員.郭妤婕〡31min〡16 SEP 2020
台灣導演林子桓目前居住於紐約,將分享台美兩地的生活感受。曾創作錄像藝術作品、Podcast節目的他,也會分析白盒子及黑盒子空間,和Podcast等不同視聽領域的差異。 《火車、尼莫點、人造衛星與椋鳥》揉合兩段在火車上夢到的故事,以旅程的概念,分別隱喻創作慾望在人類演化過程中誕生,及視覺衍生的過程。融合地理學、哲學、文學等知識﹑,由太空盾入地底,再由黑暗駛進光明的世界。這趟旅行既是創作者的自剖,亦是對大千世界的探觸。「這世界並非像你眼睛所看到的,很多事情是從耳朵先聽到的──在母親肚子裡時是看不到的,只留下聽覺。我們太習慣用眼睛看事情了,還有很多方法去認知其它事物……」—林子桓 |
EP.7 三十焦慮〡專訪《30歲之旅》導演張若涵
藝術總監.黃柏喬、競賽統籌.張喬勛〡24min〡12 SEP 2020
「都三十歲了,我還沒做到……」跨越三十歲,似乎是每個人都會經歷的門檻。不論個人目標,或社會期待,不斷累積聚集,成為我們焦慮的理由。 《30歲之旅》導演張若涵曾從事影展相關工作,本片是她在東京生活期間創作的影像日記。她採訪了台灣與日本的親友,跨越國籍語言、來自相異背景的受訪者,回溯三十歲時的記憶,喃喃訴說當時的心境。含括個人與時代大記憶,人們所感所想,在哪些切面上會呈現不同的觀點? 本集「南方甘啊捏」導演將敘說創作者與影展工作者之間不同的感受、介紹她喜歡的實驗類電影(影癡們千萬不能錯過!)和身為台南在地人的推薦愛點。不論你是否對年齡感到焦慮,都值得聽聽這些精彩的內容。 |
EP.6 剪黏批判的漫遊者〡專訪《暴動之後,光復之前》導演姚仲匡
藝術總監.黃柏喬〡31min〡12 SEP 2020
《暴動之後,光復之前》讓城市景物作為第一敘述者,黑白照與粵語對話交互辯證,睹物思人心,以反思角度觀看反送中運動的軌跡。香港導演姚仲匡說,本片提到維多利亞港被水砲車的水染藍,看似是種反諷的幽默:「其實維多利亞港原本是很臭的,現在則變藍了;但是這種幽默,對我們來說是沉重的、一種傷痛來的。」 在每一集「南方甘啊捏」結尾,我們都會詢問導演,如果吃下一顆萬能的「奇幻藥丸」,希望能夠改變什麼事,姚仲匡的回答,則是令人意想不到的…… |
EP.4 有一種好,叫老爸老媽為你好〡專訪《何蝦仔》導演陳志霖
藝術總監.黃柏喬〡35min〡09 SEP 2020
導演講述《何蝦仔》這部作品,是當自己還在國外讀研究所的時候,因為外公去世後而返回家鄉,親戚們卻將這件事情避而不談,由於自己長時間待在國外,回到家鄉後才發現每個人都有所改變,包括自己,這種不適應的感覺,讓導演覺得不說出來就沒辦法跨越這樣的問題,於是就開始解構自己的成長過程。 從資訊管理系到電影研究所?讀電影之後才發現,很多事情不是只有一個答案。關於創作?就像解構自己一樣。我的製片跟我說,導演一定要把自己撕開,雖然過程會伴隨著痛苦,但唯有如此,痛苦才能消除。「我覺得人一定要找到適合自己的位子,不要讓外面的世界帶著你跑,嘗試面對更多的自己 是一件很重要的事」— 陳志霖 |
EP.2 腦內風景的奇幻旅程〡專訪《局部失明》導演忻慧妍
藝術總監.黃柏喬、影展人員.楊珂溦〡32min〡05 SEP 2020
忻慧妍導演是一個從小到大都在學音樂的人,從香港城市大學畢業後,偶然間教授帶她去參加了一個電影節,和實驗電影的相遇從那裏開始..... 《局部失明》是對我來說很重要的人離開的時候,因為有很長一段時間沒辦法處理自己的情緒及溝通的障礙,所以做了這個作品,而這部作品對我來說是一個溝通的出口。「我不停地在想,一個陌生人,怎樣能跟我一起共同進入一個平等的空間,這個作品我不想要交代一個東西給你,我想要和觀眾一起共同度過一個時間」— 忻慧妍 |
EP.1 過敏的鄉愁〡專訪《盛開》導演鄭凌云
藝術總監.黃柏喬〡23min〡02 SEP 2020
來自中國雲南的鄭凌云,曾到美國紐約研讀電影,《盛開》即是她在美國那段期間直觀的發想之作。留學期間,鄭凌云來到開滿桃花的布魯克林,時值春季,桃樹搭配上季節的斑斕,使她不禁聯想起家鄉的老桃樹,「桃花」在此刻的意義成了鄉愁。 鄭凌云在作品裡思考著膠片與繪畫的視覺關係,疊加畫面,試圖玩味著記憶。有趣的是她對人體與植物的疊合,源自幼時大人隨口編造的「吃籽肚子會長樹」的天真謠言。從各種記憶中的物件爛漫羅織的《盛開》,為觀者開啟一段遊子亂綻的鄉愁狂想。 |
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